青花瓷器。其中既有出口到葡萄牙、荷兰等欧洲国家的瓷器，也有日本桃山时代的茶道家定制的“古染付”及“祥瑞”等东洋风格的茶器。 除了青花和五彩之外，明代瓷窑也继续生产白瓷等单色釉瓷。明代初期文人曹昭在洪武20年（1387年）所写的《格古要论》中写道：“白瓷为上，青花。
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之间的空白，完善葫芦形窑炉的演变序列，而且印证了《天工开物》对葫芦形窑炉形制的记载。根据该窑址所出土的瓷器纹样、青花瓶造型和装饰风格，再结合对窑炉形制演变序列的排比, 可以认为该窑址为明代宣德至天顺时期。 景德镇御窑厂申遗项目之丽阳古窑遗址. [2017-11-28]. （原始内容存档于2019-02-21）。
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大埔碗窰窰址位於香港新界大埔碗窰村，是香港法定古蹟之一。 大埔碗窰村一带，水源丰富，並出产优质的瓷土矿，由明代开始，已有文、谢二族经营窰场，制作青花瓷器。虽然清初的迁界令窰场一度荒废，但迁界令放宽后，又慢慢恢復过来。康熙十三年（1674年），南迁至大埔的客家马氏族人，向泰亨文氏购买窰场。至清朝中、。
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克拉克瓷（荷兰语：Kraakporselein），从明代万历至清代初年景德镇及福建若干窑场出产的一种主要用於出口的青花瓷，以开光图案为特点。 「克拉克」可能源於葡萄牙语：Caraack，意为「巨型商船」。1604年，荷兰人劫获葡萄牙商船，將所得青花在阿姆斯特丹拍卖，使得此类瓷器誉满欧洲，被称为克拉克。
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后室、一个侧室组成。历史上多被盗。1973年时，当地因修建龙子湖公路，对其进行考古发掘。出土百余件文物，根据墓誌铭确定墓主为汤和。出土文物中的一件元青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐定为国家一级文物，是蚌埠市博物馆镇馆之宝。 1982年，蚌埠市人民政府公布汤和墓为市级重点文物保护单位。1986年，安徽省人民政府。
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明永乐青花海水江崖纹三足炉，又称明永乐青花寿山福海纹香炉，明朝永乐年间江西景德镇御器厂烧造的一款鼎式瓷炉。该炉共有三件，其中仅两件为传世品，分别收藏在北京故宫博物院和南京博物院；最后一件是以景德镇官窑瓷器厂永乐堆积层出土瓷片复原而成，因烧制过程中变形而砸碎掩埋。 该款香炉为明代。
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「经瓶」。民国时期许之衡所撰《饮流斋说瓷》一书命名说法较广为接受。元代造型趋於成熟，景德镇大量制作，到明代以后作品形態增多。元代除圆形梅瓶外，还有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶等，有青花、青花釉里红、釉里红等釉色。梅瓶瓶体修长秀丽，造型曲线口小而项短，由肩部开始渐宽，至足径部又稍狭。梅瓶的样式。
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除〈谈唐代书坛怪杰李邕的书法艺术〉、〈元代唐棣之研究〉、〈论戴进 – 明代浙派绘画开创者的生平与艺术〉、〈从故宫博物院收藏谈中国的刺绣〉、〈从个人风格来探討一件偽苏軾法书〉等二十余篇专文外，专书有下： 《中国的花鸟画》（1987年，行政院文化建设委员会 出版、文化资产丛书，台北） 《明代青花瓷器发展与艺术之研究》（1986年，文史哲出版社。
明代嘉靖-万历青花（公元1522年-1620年）”、多见山水题材的“明代天启-崇祯青花（公元1621年-1544年）”、多见民窑器物的“清代顺治青花（公元1644年-1661年）”、包括“青花五彩”的康熙青花、柔美俊秀的雍正青花以及造型繁多、善于仿古的干隆青花的“清代康熙-干隆青花。
釉上五彩瓷是以高温烧成白瓷，然后绘上红、黄、蓝、绿、紫等多顏色的图像，再在彩炉中以低温烧成。在明代，有以红绿黄三色为主的纯粹五彩瓷，以及与釉下青花结合的青花五彩。后者占了大多数，盛行於嘉靖万历年间，其中一个原因大概是因为瓷器上的蓝色在当时只能用青花的蓝色表现。青花五彩通常图案花纹浓密，色彩鲜艳。是嘉靖万历时期主要的官窑彩瓷。清。
器內满书青花兰札文种子字，又称「一字真言」。以瓢心为中心，绘制一种子字，外围由少到多环绕种子字五圈。杓柄的部分总共三行横向的种子字，中间一行较长，两侧稍短。「种子字」是梵文中对诸佛的代称，每一尊佛、菩萨等都有其各自的种子字。 外壁以青花。
清康熙青花西洋仕女花觚 青花瓷（英语：blue-and-white porcelain）是源於中国、遍行世界的一种白地蓝花的高温釉下彩瓷器，常简称青花（blue-and-white），也用来指代该装饰工艺。该品种清新明快，质朴大方，不仅是工业化之前影响最广的瓷器，还被视为中华民族审美理念的代表。 青花真品与仿品。
青花和釉里红为主，但以“元青花”（文物、古董收藏界习惯元朝所产的青花瓷器称为“元青花”）最为著名。元代的青花瓷器的器形主要是大件，包括大瓷盘、大瓷罐、大葫芦瓶、大梅瓶、高足碗等，这些青花陶瓷器物对后世影响极大，其存世或出土的青花。
青花瓷艺术”四个部分。所有展区均以时间为序，代表性展品有江夏区湖泗窑遗址的宋湖泗窑青白釉瓜棱执壶、定窑白釉弦纹炉、元青花四爱图梅瓶、明万历五彩人物盘、清金地珐琅彩缠枝莲纹佛塔等。青花瓷是武汉博物馆馆藏瓷器的重点，故而独立成一单元，以元明清三代的青花瓷为主。其中元青花。
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物馆或私人收藏里常这划归宣德或成化朝。直到景德镇陶瓷研究所发现的一批明代正统官窑瓷器，並可看出与宣德、成化不同的风格。因此空白期的瓷器面貌才逐渐明显，但三朝出土、传世物及相关史料毕竟有限，因此空白期瓷器的资料终究不多，但大致可发现，空白期的瓷器云气纹颇重，主题花纹往往用云气纹罩住，青花也比较灰暗。。
十六世纪后，粉青沙器已经难见其踪。 朝鲜王朝(1392-1910)崇尚儒教，以朱子学为盛。从出土的器物可发现不少明代的白瓷或是青花瓷，可见中国的硬质白瓷已传入朝鲜，技术层面也多有交流。当时两班阶层（士大夫）常以简朴清净为生活的最高德行，大多偏爱白色。可推测白瓷的流行，大。
器身的部分，最上面是一条青花云纹，下有漂带纹，主题背景以岩石、树木、草、云纹相间，中间穿插无数只黄、红、绿、蓝、白等各色鹿只跳跃、回首、奔跑於树丛中。 最底部则有土红与绿交错的岩石为基底。 罐底凹陷处，有標楷体书写的「大明万历年制」之字样。 五彩技法中，有以透明釉上色的釉上五彩；以及釉下青花和釉上色彩画的青花五彩。 青花。
《广韵》：「斗，遇合，拼合」常见於现代南方汉语及方言，如斗拢、斗阵。 明代並无「斗彩」之名，凡是釉上彩瓷均称作「五彩」[来源请求]。由於当时还不能生产釉上蓝色，凡是出现蓝色的地方一定要依靠青花，所以明人並不重视釉上、釉下彩色同时出现的效果。 清代发明釉上蓝色，因而可以生产完全不依赖青花的纯粹釉上五彩瓷器，从此把斗彩单列一类。成。
青花瓷不仅是中国陶瓷史上的珍艺，更是中国风得以在世界蔚为风尚的推手。回顾青花瓷700余年来的发展，明代青花瓷（以下简称明青花）在青花瓷鑑赏方面皆广为称颂。其主因在於明青花除继承元代青花瓷的工艺外，在青花瓷的釉料、构图、器型甚至烧制上，皆极力追求创新与改变。这也使明青花对后世青花瓷工艺影响深远。。
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青花加彩为青花瓷的一种装饰技法，由釉下青花与釉上彩组合而成。在起自身演化中，技法从单一到繁复，釉上彩由单色到多色。在此以釉上加彩数量分类为：青花单彩（如青花金彩、青花红彩等）、青花双彩（如青花红绿彩、青花黄绿彩）、青花五彩（泛指使用三种以上的釉彩）。 在宣德朝，双勾填色技法为青花。
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